图雅闪评20210826

《一碗蛋炒饭》

作者：熙

（一）

父亲送我学书法

他说出门左拐就到家

他忘了出口有两面

三岁的我

背着书包走了许久

从低声啜泣走到嚎啕大哭

饭店老板说别哭了

先吃碗蛋炒饭

我说他会放毒把我拐跑

一旁的医生买了单

让我安心吃完再送我回家

我信了他

因为母亲也是医生

那天夜里

回去的路上

我瞧见那个医生背后披着星星和月光

（二）

周校长是母亲的校长

他是数学老师

却不是我的老师

我喊他周爷爷

他是玩纸牌接龙的高手

负责照顾我高三生活的是周奶奶

某天中午周奶奶有急事

周爷爷执意要为我炒碗蛋炒饭

那碗蛋炒饭太香了

我吃了个精光

周爷爷这一辈子没做过饭

那是他第一次做

没多久

他胃癌走了

2021.8.3

这是熙第二次在我们沙龙读诗，读完三首诗，大家静默，我脱口而出写得好。有时候就是这样，遇到好诗，没有什么好说的，只一声叫好。这次她读的三首都好，质量较高。

《一碗蛋炒饭》是对自己过去经历的再现，是两首，作者把它们放在一个主题下作为组诗出现。这组诗没有去捕捉大事件，没有去找刺激性的内容来写，而是打捞日常生活中发生的事，内中含有多种信息，人与人之间的美好在平静而有节奏的叙述中呈现出来。

这种回忆性的诗，是经过时间打磨出来的瑰宝，以圆润的光泽回应我们精神世界里渴求的辉光。

熙写诗才两个月，一写就是口语诗，而且不散漫，不拉杂，知道取舍，知道克制。她认为诗歌是对生活的记录，我说只有口语诗可以做到，其它诗很难。口语诗在深入生活和表露人性上是精微探测器，在通透性和感染力上最容易打通任督二脉直抵人心。

《迷宫》

作者：译敏

望着尽收眼底的一场

迷宫

特别想给那个小蚂蚁

一些提示

但她有她的想法

我只好看看自己的路

戴上今日份儿的紧箍

2021-6-2  

有的诗人擅长写长诗，有的诗人擅长短诗。译敏的诗我在选择的时候着实有点困难，我干脆选了一首短诗，这首在她的五首诗中相对凝练，更有意味，视角独特。

我手写我见，写我想，最终写我心，这是基本逻辑，本诗无疑是在此逻辑中，只有这样，一首诗才立得住，且不管它用什么语言形式去实现要表达的思想或寓意。

本诗让我想到《西游记》里的如来佛与孙悟空的关系。大的事物对于小的事物来说，都拥有上帝的视角及控制力，我之于蚂蚁何尝不是？我之上有更大的迷宫，我与蚂蚁何异？我有怜悯之心，又有何为？各有各的路，各有各的命，各有各的想法，各有各的冒险权和生死观。此中有无奈，人与蚁互为隐喻。

译敏喜欢尝试新的创作方法，本诗用连环套式的构架，把整首诗代入深刻的范式。这种实验性的写作没有问题，如果在表述上通达一些会更好。

《酷夏》

作者：二月蓝

在我的小花园

时刻都有故事发生

先是鸟

纷纷跑来筑巢

接着它们每天都来

偷食我的苹果

梨子 水蜜桃

或者玫瑰葡萄

它们只选中一颗

啄上几小口

让水果

露出鲜嫩的果肉

她们的不完美作案

像极了我的女儿桃子

小时候

偷吃零食

2021.8.8

诗人用讲故事口吻娓娓道来，把自己的小花园在酷暑里发生的“鸟”事分享出来。

但不是平均用力，重点在鸟儿偷食水果上，亮点在鸟儿偷食水果的特点：“啄上几口/让水果/露出鲜嫩的果肉”，这个细节的发现，让本诗成功了一半，而把这个细节与自己女儿联系起来，成就了整首，这是非常匠心的一着，这种跳转需要老练的轻功。

那么，鸟儿的“偷”、”不完美作案”，变成了“可爱”“调皮”的异质符号，整首诗也有了妙趣，轻松怡然。

有一种爱叫母爱，可以拿来用。二月蓝告诉我们，让母爱的光辉洒满诗行，是降暑的良方。

《会说话的男人》

作者：石见

视频电话打过去时

一屋子的乱：

他正收拾搬家公司卸下的家具：

他说

＂才发现卧室的长座凳可以打开

里面是个储物箱！”

她说

“正好可以藏你的宝贝。＂

他答

“我哪有要藏的宝贝

我的正在

电话的那头呢。“

2021 七夕

这首诗写得很顺，很口语。似乎没有难度，如果你真的这么想，说明你不谙世事了。

好的口语诗往往是在平淡无奇的事实表象下，做实底层，如果你目光只停留在叙述的表面，就错过了欣赏里层的幽微。

本诗表面上很简单，不就是女的给男的打视频电话吗？不就是就“藏宝贝”展开了亲昵的对话吗？看后不禁赞叹男人绝顶聪明，太懂女人的心思。如此，七夕，也算是“圆满”了。

但我在欣赏文本中智性的对话后，产生了一个疑问，他们是夫妻关系，还是情人关系，这是其一。其次，我会想到视频电话这种新型的现代通话工具对私人空间的窥视和侵犯。三，揭示女人对男人不放心的普遍性。所有女人对所爱男人都怀有戒心。这三点即是里层。也许作者创作时并未有这种自觉，但有什么关系呢，口语诗自带关联性，自带生活的复杂。

七夕同题诗很多，你见过这样写的吗？

不露声色，才叫高级。

《无题一》

作者：李维立

今年雨水多

风刮的声嘶力竭

口罩和口罩

叠在一起

在地铁上坐了十七站

怎么还没到呢

2021.7.21

这次读诗，李教授只读了两首，均为无题。我选了第一首，第二首陷入专业概念和抽象思考，无法发挥诗的可读性功能。

这首诗有场景，有心理呈现，有对隐患的灾难性恐惧。本诗简洁，该有的都有，先从大的说起——今年雨水多，最终——落笔于己。这是正常的思路。本诗最后的感觉（心理的）呈现支撑了本诗。

现代诗写感觉比较走运，真实的感觉，自然的感觉，该有的感觉，是必须的。要把感觉写好，最简便有效的办法，就是让自己当演员，诗中有了自己这个感受器，那还愁写不好？除非你不自信，非要把自己的感觉拧出什么意义来。

值得商榷的地方——口罩叠在一起。将口罩这一具有疫情性质的符号用文学和艺术的方式呈现没问题，但动词“叠”在本诗的场景里是否妥帖，需要认真的推敲一下。

《也没有觉得不和谐》

作者：水央

一只垂着

毛茸茸尾巴

中等大小的

棕毛郊狼

出现在

碧绿如茵的

巴灵顿高尔夫球场

小跑一阵后

舒服趴在草地上

晒太阳睡觉

不远处有人

开着剪草机

也没有惊动它

像一条狗

在自家院子般

舒适惬意

我非常高兴看到水央如今的变化，从一个新诗诗人成功转型为口语现代诗诗人。不知道是否跟她每天翻译新诗典推荐诗有关，我相信潜移默化，不然也不会出现孟母三迁这个典故。

生活在相对安逸的环境中，很多人是写不出好诗的，这当然是概率判断。生活在北美的水央现在越来越会用另一种眼光看待事物，并诉诸于笔端，这是不小的进步。她似乎找到了万物皆有灵并建立良性共处的认知，本诗中的郊狼在诗人的眼里跟家养的狗一样，毫无违和感。这是诗人仁慈的目光投射出来的安全感。

诗人何为？如果能将一切破坏性的成见进行重新审视，还事物本身的样貌和“自由”，就是善举。

 《秘密》

作者：维马丁

 作诗的时候

 我倾听

 寻找它的调子

 听空气中的音

 听风中的曲

 听星辰的调

 我倾听、寻找那曲调

 从映在月上的阳光里

 我告诉你

 你不可以和别人说

维马丁2021 年 8 月

石见 译

附言 ：当做诗时，他的心在远方，皱着眉头，你不能和他说话，交流因此变得颇为不畅。

- [杜鹃]

SECRET

when i write a poem

i listen out

for a tune.

i listen out for a tune in the air

i listen out for a tune in the wind

i listen out for a tune in the stars

i listen out for a tune

in the sun

on the moon.

that's all there is to it,

don't tell anyone.

MW  August 2021

p.s. when he does that, he is absent-minded, his face frowns, you cannot speak to him. very inconvenient in the middle of a conversation. 

[Jackie]

这是经典的纯诗写作。

以“秘密”为题，先声夺人，抓人眼球。秘密是不能外传的，所以在结尾十分可爱的告诉对方：“我告诉你/你不可以和别人说”，于是带出了第二者，倾听秘密的人。这个人是谁？

  秘密是言说的重点，第二者在诗中无需出现，所以点到为止。优秀诗人的谋篇布局，像优秀导演一样严格地控制着镜头，决不让别的东西挡了镜头。如此，叙述主体才清晰起来。

这个秘密是诗人创作的秘密。中外文学史上出现过不少诗人、作家创作秘密的掌故。听音乐创作的不少，像马丁这样寻找和倾听日月星辰空气风声的旋律来创作的，我还是头一次听到，这本身就是诗意的，写出来不仅增添了创作趣闻，也让受众感受到它的神秘之美。

马丁在朗读本诗时，我们明显的感受到它的调性，这就是诗与乐的完美结合。

这首诗后面的附言，是与众不同的附言，不是对文本的注释，而是文本的延展，巧妙的承接了文本中第二者的出现。妻子的这段话，从侧面反映出诗人创作时的状态，一幅不容打扰的专注神情。这段话深入到生活的内部，体现出妻子对丈夫的理解，一种和谐之美像舒伯特小夜曲荡漾开来。

这首诗带给我的启示很多，想必你也是。

《晨跑遇雨》

作者：荒目

雨從東邊來

雨從西邊來

雨從南邊來

雨從北邊來

我知道在劫難逃

索性

像古羅馬角鬥士

原地站立

用雙手

使勁掐住

對手的脖子

直到手心

攥出水來

2021-07-19

这首诗比较特别，在荒目的作品中我是第一次看见。开头四句，让人立刻想起汉乐府《江南可采莲》中的句子：“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”文学的气息瞬间浓厚了起来。

这种形式上的套用，起到了很好的效果，寥寥几笔就把一场暴雨360度无死角的袭击情形框定住了，为本诗定下了古典的有韵律的基调。在雨中，诗人将自己幻化成古罗马角斗士，与对手生死搏杀，情节生动，文笔洗练，表现出很强的文本驾驭能力。

本诗不仅有中国文化底色，还有欧洲文化的精神，诗人自由灵活的拿来为我所用，不仅彰显了作者的文化积淀，也证明了东西方文化相辅相成的可能性、积极性和有效性。

《不如行走》

作者：川江十六

该下车了

突然下起了大雨

我脸上除了口罩

能挡雨的，一无所有

只能和风雨同行

天色晚，雨也大

没人看清我

我也看不清别人

更没人知道

有一个诗人在雨中行走

跑步没用

不如行走

今年雨很出名，不仅多，还大，郑州7.20事件更让人无法忘记一场特大暴雨带来的灾难和伤痛。今年写雨的也特别多，诗的门槛也就高起来。

本诗写的是自己在雨中行走，是行走，不是跑，是自我选择的结果——“不如行走“是在特定的环境中选择的下策，诗人直面现实、顽强坚韧的个性跃然纸上，也暗喻了一种人生态度——超然面对一切困境。

让我想起了美国诗人罗伯特.弗罗斯特代表作《The RoadNot Taken》。

附上伊沙、老G的翻译：

此路未选 

伊沙、老G  译

两条路分叉于金黄的林中， 

对不起，我不能脚踩两条路 

作为行人，我站立良久 

低头看其中一条好像通向远方好像我能够 

到达它在荆棘之下蜿蜒而去的那个地方。 

然后选择了另外一条，只是因为它美丽， 

并且好像更值得一走, 

因为它长满了草渴望被踩踏； 

尽管穿过那里 

磨损度相差无几。 

那个早晨，两条路都躺在那里 

落叶中没有脚步将其踏黑。 

哦，我把第一条留给了另一天！ 

但还是知道路通路， 

我拿不准我究竟能否回来。 

从此以后，时光荏苒，某个地方 

我将长叹一声讲述这一切： 

两条路分叉于林中，然后我…… 

我选择了鲜有人迹的一条， 

于是便造成了全部的差异。 

这首诗写的是自己的选择。有比较，克制内心的较量，态度淡然，给人亲和、真切的感受，凸显朴素的力量。

川江的诗，也很真切，朴素，可以精进下去。

《女艺术家的装置艺术》

作者：图雅

上百个节育环

别在宝石蓝丝绒镜框里

像古老的

黄铜色的文字

书写着中国妇女下体里的

痛

2021.7.19

这首创作灵感来自微信视频号，正如我标题中所述。

一个年轻的女艺术家的展品，竟然是用节育环制作的，我当时非常震惊！如果不解释，估计很多人第一眼以为是首饰店里的摆件。

这是我第一次看到节育环，原以为节育环是戒指一样的圈圈，没想到有这么多形状，像古老的文字，比如，中国的甲骨文，苏美尔人的楔形文字，埃及的圣书字，玛雅文等。装置艺术节育环看上去是金属材质，百分之九十以上是黄铜色。

节育环全球都有，但我对“身边的”更有感觉，没法不直视中国。曾经为了响应国家计划生育号召成千上万的中国妇女做了节育手术。在农村，经常上演落实政策时的闹剧、悲剧。上过环的妇女很多人掉过环，重新上，上了环生理出现问题的也不少，严重地影响身心健康。

三十年河东，三十年河西。在鼓励生育三胎的今天，面对这些冷冰冰的节育环，真是哭笑不得。

图雅简介：
　　 
　　图雅，《新世纪诗典》第十届文化奖获得者，《新世纪诗典》（2011—2021）新世纪中文诗歌百大诗星、十大60后诗人、中国十大女诗人。绘画、摄影、音乐爱好者。1964年出生，安徽芜湖人，现居天津。

诗歌入选《新世纪诗典》《当代诗经》《1991年以来的中国诗歌》《葵》《中国先锋诗歌年鉴》《诗刊》《诗潮》《青海湖》《读诗》《风雨露》等中国诗歌重要选本和期刊。有作品被翻译成英语、韩语、西班牙语、俄语、德语，发表在美国、韩国、台湾等纸媒上。

2010、2012、2019三次获得天津市“东丽杯”全国鲁藜诗歌奖，2014年获天津市第二届和平区先锋文学奖，2015年获第四届新世纪诗典评论奖，2015年获第四届葵之怒放诗歌节策划奖，2016年获新世纪诗典十大魅力诗人荣誉，2017年在韩国获得亚洲诗人奖。2018年参与策划创立新诗典江南诗会，2019年为唐·名人堂成员，2019年6月9日创立国际跨界诗人沙龙。2020年获得 “2020中国天津摄影周”优秀奖。现为新世纪诗典活动策划，主持过四场百人大型云诗会。

　　诗集有《我的忧伤没人知道》《外面有风沙》《春暖花开》《母亲在我腹中》。